La prise de son sur la table de mixage : le son du DJ, sans perte

Quand tu filmes un DJ, le son de la salle ne suffit pas : il est coloré par l'acoustique du lieu, chargé de basses et souvent saturé. Le son le plus propre est celui que le DJ fabrique, directement à la sortie de sa table de mixage. C'est lui qui porte la musique dans le montage final ; l'ambiance de la salle vient par-dessus.

Avant de brancher quoi que ce soit

La table de mixage n'est pas à toi. Avant de toucher un câble, je demande au DJ ou à l'ingé son du lieu quelle sortie est libre, et je branche avant le début du set, jamais pendant. Règle absolue : on ne débranche jamais la sortie qui alimente la sono.

Les sorties analogiques

À l'arrière d'une table de mixage DJ, tu trouves en général plusieurs sorties. Elles ne se valent pas pour enregistrer :

• La sortie Rec (record) : elle est faite pour ça. Sur la plupart des tables, son niveau ne dépend pas du bouton master : si le DJ pousse son volume en fin de soirée, ton enregistrement ne bouge pas. C'est mon premier choix en analogique.
• Une sortie master libre (souvent la deuxième, en RCA) : elle donne le même mix, mais elle suit le bouton master. À surveiller de près.
• La sortie Booth : c'est celle des retours du DJ. Elle suit le bouton booth, que le DJ tourne à sa guise pendant le set. À n'utiliser qu'en dernier recours.

Les prises USB : deux autres façons

Sur les tables Pioneer DJM récentes, le son peut aussi sortir en numérique, par USB, sans câble analogique ni conversion supplémentaire :

• La prise USB-A, à droite, avec l'application DJM-REC. Un téléphone ou une tablette branché sur cette prise enregistre le mix directement, en numérique. Pas d'enregistreur ni de réglage de gain à faire de ton côté : c'est la solution la plus légère.
• La ou les prises USB-B, à gauche : la table devient une carte son. Branchée sur un ordinateur, elle envoie plusieurs pistes séparées : le master, mais aussi chaque voie, donc chaque CDJ, en pré-fader ou en post-fader. Au montage, chaque platine a sa piste : je peux rééquilibrer un passage, isoler un morceau ou rattraper une transition.

En post-fader, la piste d'une voie suit son fader : c'est le mix du DJ, voie par voie. En pré-fader, elle garde le morceau même quand le fader est baissé : pratique pour retravailler un extrait à part.

Deux précautions. Ces prises servent parfois déjà au DJ (un ordinateur avec rekordbox ou Serato se branche en USB-B) : on en parle avant le set, comme pour les sorties analogiques. Et en USB, le niveau se règle dans la table : si le DJ joue dans le rouge, l'enregistrement sature aussi.

Le branchement en analogique

• Branche-toi sur l'entrée ligne de l'enregistreur, pas sur l'entrée micro : une entrée micro attend un signal beaucoup plus faible et sature immédiatement.
• Prends des câbles adaptés (RCA vers jack ou XLR selon ton enregistreur) et assez longs pour poser l'enregistreur hors de la cabine, là où personne ne le touchera.
• Scotche tout, au sol et sur le meuble : un câble arraché par un pied qui passe, c'est un set sans son.
• Si tu entends un ronflement grave dans le casque, c'est souvent une boucle de masse. Un boîtier de direct (DI) ou un isolateur de masse entre la table et l'enregistreur règle le problème.

Régler les niveaux

Comme pour l'ambiance, règle pendant un passage fort et vise des crêtes autour de -12 dB, sans jamais toucher 0. Le 32 bits flottants, si ton enregistreur le propose, est une vraie sécurité.

Un point important : si le DJ joue dans le rouge sur sa table, le son peut être saturé avant même d'arriver dans ton enregistreur. Là, aucun réglage de ton côté ne le rattrape. Un mot sympa avant le set, vu-mètres à l'appui, évite bien des déceptions au montage.

L'enregistreur

• Un enregistreur autonome est plus fiable que l'entrée son d'une caméra : il ne s'arrête pas quand la caméra surchauffe ou change de carte.
• Enregistre en WAV, 48 kHz, la même fréquence que la vidéo. Mélanger du 44,1 kHz et du 48 kHz provoque des décalages et des conversions inutiles.
• Alimentation solide (secteur, USB ou piles neuves), carte vide et formatée, enregistrement lancé avant le début du set. Ensuite, on n'y touche plus : un seul fichier continu se cale bien plus facilement que dix morceaux.

Caler le son sur l'image

Le son de la table est enregistré à part : il faut le caler sur chaque caméra. Chaque caméra garde son micro allumé, qui enregistre la musique telle qu'elle sort des enceintes. Au montage, le logiciel compare les formes d'onde et aligne tout automatiquement.

Une subtilité que beaucoup oublient : le son voyage lentement, environ 343 mètres par seconde. Une caméra placée à 15 mètres des enceintes entend la musique avec environ 44 millisecondes de retard, soit plus d'une image à 25 images par seconde. Après la synchro automatique, je vérifie à l'œil sur un geste net : une main qui frappe un pad, un saut de la foule pile sur un coup de basse. Si ça flotte, je décale d'une image.

Sur un long set, les horloges de l'enregistreur et des caméras dérivent légèrement. Je recale par morceau si besoin, ou je m'appuie sur un timecode commun quand le matériel le permet.

Mélanger la table et l'ambiance

Le son de la table seul sonne froid, l'ambiance seule sonne brouillon. Le bon mélange, c'est la table qui porte la musique et l'ambiance qui apporte la vie (je t'explique comment la capter dans l'article sur le son d'ambiance) :

• la table en base, l'ambiance glissée en dessous, à un niveau qui donne de l'air sans brouiller la musique ;
• l'ambiance remontée sur les moments de foule : un drop, un refrain repris par toute la salle, des applaudissements ;
• un coupe-bas sur l'ambiance : les basses viennent de la table, propres et précises ;
• l'ambiance alignée au plus près sur la table. Deux copies de la même musique décalées de quelques millisecondes créent un effet de filtre étrange, un son « dans un tuyau ». Soit on les aligne précisément, soit on garde l'ambiance assez basse pour qu'elle porte surtout la foule.

Pour finir, le niveau global : Instagram et TikTok ramènent tous les sons à un volume proche. Un mix final autour de -14 LUFS, avec des crêtes sous -1 dB, passe bien partout sans être écrasé par l'appli.

À retenir : en analogique, la sortie Rec sur l'entrée ligne de l'enregistreur ; en numérique, l'USB-A avec DJM-REC pour un enregistrement simple, ou l'USB-B pour une piste par CDJ. Crêtes autour de -12 dB, 48 kHz, enregistrement lancé avant le set et plus touché. Au montage : synchro sur la forme d'onde, vérification à l'œil, puis la table en base et l'ambiance par-dessus.